大提琴练习---右手练习的基础

今天跟呼和浩特大提琴老师来学一学，如何右手练习大提琴

（一）横向用力的意识

音乐是声音的艺术，在大提琴的音乐里，也 是通过美妙的音色来传达情感和情绪色调的。而 音色与右手的技术是分不开的，琴弦的充分振动 是好的音色的基础，它是通透的和饱满的。这就 需要右手力量的正确运用。在大提琴的演奏中右 手的用力方式与左手是有区别的，右手是横向用 力并伴随擦弦动作的过程，而不是像左手按弦那 样上下给力。所以右手的练习在一开始就应该建 立横向用力的意识，并且要把力的横向运用和擦 弦动作很好的结合。特别是注意做好"擦"这个动 作，这是弓毛与琴弦的差生摩擦时的用力方式。 用力过度就是压弦，音色就会干瘪，干燥。用力 过轻就是蹭弦，这时的音色就会发虚，没有穿透 力。这两种音色都是不健康的音色。所以，在练 习中建立横向用力的意识,是掌握正确的琴弦振 动方式及好音色的基础。并且要努力让这种意识 成为练习中的惯性。

（二）角度意识 

大提琴的琴弦排列形状是一个拱形，这就形 成了琴弦的不同角度。在琴上,琴弦面共有七个 ，即单音的A、D、G、C四个面和双音的AD、DG、 GC三个面。因为弓子与琴弦的夹角只有在90度时 ,擦弦发音琴弦才会有充分的振动，由于琴弦的 排列是弧形，要做到四根琴弦的90度振动夹角， 从持琴者的视角来看，弓子与四根弦的内夹角是 不同的。即在A弦时内夹角大于90度，D弦上等于 90度，这时候是水平运弓，G弦上小于90度，C弦 上小于45度。只有按这些角度演奏四根弦，才能 保证每根弦的充分振动。而对于双音的AD、DG、 GC三个面，角度之间的差别相对于单音的夹角的 差别小一些，因为两个音的相互牵制在擦弦振动 时实际是在振动一个平面而不是一根弦。而在相 同力度和相同时值的情况下，单双弦的力度是不 同的，拉双弦时要用力更多，只有这样，双音的 振动和音量才能充分和饱满。所以在拉双弦时既 要保证两根弦同时充分振动的最佳角度也要保证 力度的充分运用。角度意识准确的应用，可以使 右手的力度充分的作用于琴弦，使琴弦振动充分 ，所以角度意识对与音色的作用也是不可忽视的 ，为了保证音色，要做到只要擦弦发声，就必须 严格按照角度来运弓，特别在最初的练习中，要 做到找到了好的振动位置之后才能进行下一个音 。就像要求音准的准确性一样严格要求，只有做 到这样，才能够拥有好的音色。